香水法式浪漫的犯罪题材影片,精美绝伦

《香水》：法式浪漫的犯罪题材影片，精美绝伦的视觉享受！

香水，绝对是我最钟爱的小说之一。我忘不了第一次读这本书时，对书中香味的描述深感着迷；更忘不了那两场近乎神奇的结局，叫人看完小说后，心情激动的无法言语。事隔多年，香水终于被改编成了电影。这真是让我欢喜又让我忧愁啊。喜的是因为：终于可以在银幕上看到主角葛奴乙的身影。忧的原因则是是：香水该怎么拍？怎么改编？怎么让没看过小说的观众去明白、并且享受香水的魔力？

要改编香水小说，一定要先让观众明白：味道的重要性。只有确立了味道的地位，才能说服观众接下来将要发生的事情。电影版的香水，不管是场景、美术、人物的设定、主角的选择…，几乎都相当忠于原著小说。然而，为了让剧情更紧凑，却牺牲不少小说中有趣的转折。这本来没有啥好抱怨，毕竟：电影和小说，自然会有落差。小说可以耗尽多页去描述主角对味道的幻想；电影可不能这么做。小说主角可以极尽丑陋之能事；电影里，当然不能找一个外表太讨人厌的家伙来扮演。基本上，我觉得香水是一部好看的电影，但并不是一部成功改编的电影。它确实精简，也确实很有商业魅力。但是它少了小说里叫人着迷的魔力，少了对主角的崇拜与神色自若。更重要的是，观众并不明白味道的神奇魅力。

香水讲的是天生好鼻师的男主角葛奴乙，他拥有全世界最好、最敏感的鼻子。在一次偶然的机会下，他闻到了美丽少女的体味，而深受吸引与感动。葛奴乙尾随香味至女孩家中，他杀了女孩，全心沈浸在女孩的奇妙体味中，却发现死亡会带走他钟爱的气味。为此，他必须学会如何从人体得到他想要的气味，加以保存，并让味道成为他所拥有。小说的趣点在于：主角热爱味道，但他本身，却是一个没有味道的人物。香水在小说中之所以重要，在于它不断地强调：味道，是人们互相吸引的重要关键。唯有透过味道，人与人才会有性方面的吸引力。唯有透过味道，才能确立一个人的存在感。葛奴乙本身没有气味，所以在他小时候，他的奶妈会害怕他的存在，她会说：这个小孩是恶魔转世，因为他没有味道。因为没有体味，所以葛奴乙可以轻身接近人群，却不被对方发现。(这是构成主角为何可以杀人，却不容易被发现的重点)也因为没有体味，才让葛奴乙发现自己的存在原来这样的毫无重要性，也让他制造香水的动机显得理所当然。

不管是读小说或是看电影，观众都不可能真的闻到所谓的香味。小说透过作者细腻的描述，让读者可以靠自己的想象力，架构起味道的世界。而视觉化的电影，能否做出如此的手笔？

电影的开场，鱼肉市场的腥味、油垢味、泥泞味、街道臭味，透过一幕幕的摄影、画面，不断地侵袭着观众。在这一刻，我们彷彿〝闻〞到了小说中描述的恶臭。而达斯汀霍夫曼饰演的包迪尼香水师，在闻到葛奴乙的香水后，马上出现万花齐放的画面，还有美丽女子在他耳盼呢喃，也是香味的视觉表现。然而，除了上述两场味道视觉化的段落外，其他时刻，香水的魔力都无法散发。当然，如果每一次闻到香味，就会出现百花齐放的画面，观众大概会联想起食神，而发出哈哈大笑的讪笑声吧。既然视觉无法随时提供香水的魔力，那么，至少在描述上，要让观众明白：味道真的很重要。

我一直觉得，拿小说和电影做比较，是有写不公平的。因为小说可以将香味做很细腻的描述，让读者自行架构画面。但是电影不同，电影是把想象给实景化，多少有些窄化观众的想象空间。可是，另外一方面，这其实也是电影的强项，因为有些场景被实景化后，其震撼力该会加倍的惊人。香水被传出改拍成电影时，我最期待的场面有以下两点：一：是如何利用视觉来表现香味。二：是如何表现死刑场上的淫乐地狱画面。结果这两个期待，都有些落空。当葛奴乙第一次去找包迪尼师父时，他可以凭着嗅觉，辨识黑暗中，不同香水瓶的摆放位置。

这该当是神奇的天赋，电影版也如实地保留了这个片段。只可惜，电影拍得稀松平常，既没有让包迪尼表现出：他怎么知道我所有香水的摆放位置的惊讶。也没有利用画面表现葛奴乙摸索不同香水瓶位置的神力。在小说中，葛奴乙与包迪尼的第一次互动，是充满着传奇性，而且让读者兴味昂然。到了电影，力道就少了许多。

而葛奴乙被押赴死刑场那段戏，更是我最大的失落啊！我以为这段戏会是小说中最适合视觉化的部份。当葛奴乙洒上香水，所有人情绪马上着魔般的高潮起伏、而葛奴乙的形象会变成圣洁的象征，活像是天使降临，让前来观看死刑的群众都热泪盈眶。这种经历狂喜而后发狂的场面，演变成淫声浪语、香汗淋漓，既是天堂却是堕落地狱的反讽，是人类集体狂热的展现，也是香水魔力的极致。我以为这场戏，会拍的让人惊骇，却又瞠目结舌

结果，TomTykwer(导演)，您真是太让我失望了！怎么会这么保守呢？是因为分级制度的关系？还是因为不想惹脑保守人士？当银幕上呈现一片肉欲的交欢时，理当

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