蓝星球大师班法国科幻电影跟美国不一样

大家好，我是弗雷德里克·格尔臣FrédéricGolchan，我是常驻美国洛杉矶的法国制片人。我很高兴能在洛杉矶远程参与在中国南京举办的第二届蓝星球科幻电影周，我很想去电影节现场，但是鉴于目前的形势，我只能通过视频与你们交流，不要忘了我的心和你们在一起。

我本人是法国最大的科幻电影节——GerardmeretFantastka电影节的大使，电影节创办于年，我一直参与该电影节的活动。因此，今天我正是以这种身份来与你们对话，来做一场以法国、美国和中国科幻电影现状为主题的大师课，我希望这场对话能帮助你们了解法、美、中三国的科幻电影的发展历史。

法国科幻电影的特点：

泛幻想类与作者性

首先，近年法国没有产出很多科幻电影，这很令人遗憾。因为在科幻电影成长的时代，法国曾经扮演着重要的角色，比如科幻文学作品，法国有著名的作家儒勒·凡尔纳等，而法国导演乔治·梅里爱的作品《月球旅行记》，这部电影对科幻电影的发展产生了重要影响，甚至可以说标志着着科幻电影在全球的开端。

《月球历险记》图片源自网络

年轻时我非常喜欢让·科克托的《美女与野兽》，这部作品很重要，因为我认为法国科幻电影倾向于幻想题材，我又想到一部我青年时代很喜欢的作品，叫《卢浮魅影》，这是一部电视连续剧，小时候的我，看了该剧后有几个晚上吓得睡不着觉。这部剧之后又被拍成电影，因为电影导演Jean-PaulSalomé（我希望他明年也能参与蓝星球科幻电影周），该片大获成功。

《美女与野兽》《卢浮魅影》图片源自网络

当然，我还能例举很多其他的作品，比如导演吕克·贝松，他至今仍是法国电影界炙手可热的导演之一，他有一些有代表性的科幻电影，比如《第五元素》，这是一部法国、美国合拍的影片，影片的主创是国际性的。目前，一些组织创办了基金会，致力于支持法国科幻电影发展。

《第五元素》图片源自网络

法国科幻电影

与美国科幻电影的异同

接下来我想谈一下法国科幻电影与美国科幻电影的异同，两者如何运行，我会从艺术性、经济效益和预算支持等角度来探讨。

首先，有一个有趣的知识点，法国的电影支持计划始于二战后建立起的国家电影中心（CNC），这是一个非常重要的组织，资助了许多艺术家。这个机构的主要目的是支持年轻的导演和制片人拍摄影片，不管是艺术片，还是商业片；另一个目的是支持文化多样性，比如支持少数族裔和小众文化的（不管是法国本土的还是其他国家的）自我表达。法国有一整套有效的系统，比如其中的VentesurRecette,它提取票房收入的一部分给制片人，以供其拍摄下一步影片。假如影片票房收入很好，这部分钱被提取出来建立基金，来支持下一部影片的拍摄。

（CNC网页源自网络）

总的来说，法国电影产业能从基金会、政府财政和票房公积等等这套系统中获益，同时，去某地拍摄还能得到地方政府的支持。这套系统主要致力于支持年轻的导演和制片人，或者说支持那些刚涉足电影拍摄领域的人，无论他们的年纪是20岁、40岁、还是60岁。而在美国，电影制片公司和个人都可以投资影片。

电影制片公司投资的流程大家都知道，首先要向公司展示项目，然后再推进项目，再做好市场营销，整个流程都是制片公司投资的；至于个人投资电影制作呢，就稍微复杂些。现在的模式又有了改变，在我开始涉足电影的年代，行业的惯例是影片的经费一半由美国境内投资人承担，另一半则在全球其他国家寻找投资人。

那个时候还有一个有意思的政策，叫预售。我们可以在全球的大国开展影片预售，主要是法国、英国、意大利、德国和澳大利亚等国。在这些国家的预售能筹集相当多的经费，这样覆盖了影片拍摄的一部分预算，其他的部分则由影片制片人在美国境内筹集，有时，在影片开拍前，就能筹集所需的全部经费。这是美国电影产业中值得赞赏的一点。但很遗憾地是，目前这种模式已经不复存在了，预售很难开展。大家都知道，传统的电影制片公司发展速度放缓，它们面临着各种平台的冲击，比如奈飞、亚马逊、HBOMax和迪斯尼+等等。

导演亚历山大·阿嘉、阿尔贝·杜邦泰尔

法国更倾向于产出幻想类、超自然类题材的影片，当然，法国也有节奏感强烈的影片，比如导演亚历山大·阿嘉（AlexandreAja）等等。但另一方面，有很多导演，比如导演阿尔贝·杜邦泰尔（AlbertDupontel）的影片，就极具个人风格特点，更有人文关怀，他们

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