UCCASarahMorris如奥德
艺术出差办之尤伦斯当代艺术中心
第期
/ViroAu.
/KONGPr.
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「萨拉·莫里斯：奥德赛」
北京尤伦斯当代艺术中心展期：18/3/24-18/6/17
萨拉·莫里斯（SarahMorris）同时用油画和影像两种媒介展开平行创作，以此探索她称为“城市、社会和官僚政治的类型学”的主题。她的绘画中充满了以家用光泽涂料创作的几何构形，它们与世界城市的主题、色块和韵律相呼应；她的十四部影像作品则以非叙事性的方式描绘了在一系列对其建筑、主体和日常运转方式的迅疾改造中逐渐形成的城市。
本次展览在全球范围内首次完整展出艺术家的全部影像作品。影片被呈现于一组为展览特别设计的空间之中，这些空间贯穿原为工厂厂房的UCCA大展厅；一系列巨幅墙上绘画作品则为影像提供整体背景。展览适逢莫里斯在其家乡纽约城拍摄的首部作品《中城》（）诞生二十周年，距其于年奥运会期间获得奥委会的特殊准许拍摄纪录片《北京》也正好十年。从华盛顿到洛杉矶，从巴黎到汉堡，从里约热内卢到阿布扎比，莫里斯的影像在整体上捕捉并呈现了二十一世纪前二十年间经济与地缘政治方面产生的巨大转变。
——尤伦斯艺术中心
以下图片均来自该展
前线：KONG拍摄时间：
禁二传、二改、商用
炼金药（阿布扎比）
布面家用光泽涂料
控制塔（阿布扎比）
布面家用光泽涂料
8号海滩急救站（里约）
布面家用光泽涂料
日全食（年8月）
布面家用光泽涂料
所以从某种意义上讲它是抽象的，
绘画永远无法达到这个程度（声音第三号）
布面家用光泽涂料
年4月（阿布扎比）
布面家用光泽涂料
萨拉卜（沙漠原型）
布面家用光泽涂料
达努扎·雷奥（里约）
布面家用光泽涂料
对话
纸上墨水、水粉
大都会
布面家用光泽涂料
阿布扎比
纸上四色丝网印刷
社会是抽象的，文化是实在的
墙上家用光泽涂料
有限与无限的游戏
高清影像
萨拉·莫里斯的图表一样的抽象画作利用并且创造了一种“虚拟的建筑”，它以不太认真的方式处理了社会空间、身份及资本主义等各种理念。她在创作中融入了大量别的元素，例如建筑大师奥斯卡·尼迈耶、香水的蒸馏、机场、人群控制、奥运会、广告、埃菲尔铁塔、演员RomySchneider等等。她的画作处于波普、概念艺术与几何抽象主义的交叉处，呈现了艺术家、社会以及掌控它们的权力机构之间的复杂的对话。
绘画是缓慢生成然后不断演化的，而影像则是涉及了许多交涉和个体的活动的爆发。她的影像作品鼓励我们去做梦，但同时也鼓励我们去思考。它们通过一座城市的建筑、政治、人口、工业、文化和闲暇时光来探索这座城市。萨拉·莫里斯在影像创作中混合了从纪录片到故事片的不同的电影风格，尽管她对影像的剪辑方式是不受约束、不带严格的故事情节的。
莫里斯的绘画作品与她的影像创作齐头并进，如她所言，它们可被视作“一枚硬币的两面”。艺术家为本次展览创作了两幅巨大的墙上绘画；正对着入口的前壁上是画作《社会是抽象的，文化是具体的》，这是一幅根据艺术家的声音创作的声像图；一幅更大的画作则环绕着整个大展厅的南墙。这部作品规模巨大且被影像装置分割为不同的区块，观众无法一目了然地看到整幅画作，这正与莫里斯作为艺术家的核心信念相呼应：我们都是复杂系统的共谋者，而我们只能部分地把握我们在系统中扮演的角色与系统本身的逻辑。她说：“这些画是通往某个地点的门户，像是来自另一个地方的幻想——不是纪录片，不是真理，也不是现实，我不相信这些。”
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资料参考：
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